同样是这一年火起来的立花理佐、酒井法子、坂本冬美、南野阳子这些新人，根本没法跟她相提并论。
完全可以说她凭借此片在日本掀起一阵“泽口靖子旋风”，可见观众真的被她迷住了。
而且《李香兰》在共和国内地公映之后，她同样因这部电影为华夏观众所熟悉，从大洋彼岸的共和国内地，一举收获了大量的影迷。
有了国际影响力当然更是求之不得的事儿，这无疑代表着巨大的人气和观众喜爱度，而演员归根结底就是吃人气饭的。
片酬上涨是毫无疑问的事，最容易捞钱的商演邀请和各种广告合约也纷纷而至。
毕竟华夏内地也是许多日本大企业看重的主要投资市场之一，三洋和日立都想请她来拍电视广告投放华夏内地。
按理说，泽口靖子本该对成就了她的雾制片厂和导演野村芳太郎本人心怀感激才是。
尤其是雾制片厂接下来投拍的两部作品《摘金奇缘》和《黑皮革记事本》也都找她继续合作。
并且考虑到她人气和名气的变化，还给她开出接近一线演员的丰厚报酬——电影八百万円，电视剧每集一百五十万円的片酬。
要知道，同样是在《摘金奇缘》里扮演戏份差不多的配角，三浦友和、宇津井健的片酬才不过一千万円和九百万円。
同样是出演同一部电视剧，三浦友和作为男主角，片酬才二百五十万円一集，而宇津井健的片酬一百五十万一集，完全和泽口靖子相当。
雾制片厂能无视男女差异，也不考虑出演经验和行业资格，给她开出的价格绝对不算小气了。
根本是别的制片厂不可能给出的，足够其他女演员们眼红的了。
但是因为泽口靖子毕竟成名了，而且红的太快，红的太早。
几乎是一夜之间发生的迅速爆红让年轻的泽口靖子的心态迅速发生了很难适应的极端变化。
实际上，雾制片厂的厚待并没有让她感恩戴德，尽心尽力的好好拍戏。
反而让她萌生了一种错觉，陷入虚幻的自大，认为名气就是一切，自己的所得的完全是理所应当的。
泽口靖子能明显感觉到走红带来的好处。
自己周边的人对自己更亲热了，参演剧组里的工作人员对自己更礼貌了。
她甚至惊喜的发现新加入的剧组，就连《摘金奇缘》导演对她也是极尽包容。
哪怕她出了错，也不会像过去那样被导演叫过去劈头盖脸一顿骂。
反而导演还会好好的安慰她，鼓励她，这种感觉极其良好。
衣食住行也有更好的待遇。
原来成了大明星原来是这样的感觉啊，就像整个世界都对你无限包容，愿意为你奉上善意一般。
出名了就是好，就连导演也得给自己面子了。
这放在两三个月前，谁敢想？
泽口靖子很是志得意满，她欣喜至极，越来越放松，也越来越飘，不再把心思都放在演戏上了。
渐渐的开始认为现在的自己不再是个小人物了，而是演艺圈里冉冉升起的新星，未来的大人物！
不，现在就是大人物了！
再不是她需要雾制片厂了，而是雾制片厂需要她。
尤其她又是个家境出身很普通的姑娘，父亲是位普通的公司职员，母亲是普通家庭妇女。
而且她和东宝艺能签订的合约还是“月给制”，这是所有事务所剥削新人的惯例，连山口百惠入行时也是一样的。
也就是说，雾制片厂给她什么价对她都没实际意义。
按照合约，在头两年内她所有拍戏的片酬都没有分成，每月只有从东宝艺能领到的十万円零花钱而已。
这样的收入在泡沫经济下简直等于没有。
要想挣钱，唯有依靠广告和商演的收入，她才能拿到自己手里。
这就让她的个人利益和雾制片厂的拍摄工作产生了重大的冲突。
刚开始的时候在新加坡拍摄《摘金奇缘》时还好些。
毕竟不是日本本土，干什么也不是那么方便，她也顶多就跟日本时尚杂志联系一下。
通常利用半天或者一天的时间拍拍照片，拿个百八十万円的劳务费，但即使这样，一次也差不多顶她小一年的收入了。
于是等到拍完了新加坡的戏，她和三浦友和，宇津井健等人一起赶回日本东京进《黑皮革记事本》剧组之后。
她就在赚外快的事儿上越来越上心，越来越着急，但对于拍摄工作越来越散漫。
代言、商演什么的，这种需要花精力和时间的活儿，她也拼命接。
以至于经常会和拍摄计划产生冲突。
而导演野村芳太郎对此一忍再忍，最终忍不住发了脾气。
在一次泽口靖子迟到了两个小时后，当众把她狠狠骂了一顿，还威胁再这样下去，就要把她从剧组中踢掉。
至此，泽口靖子才稍作收敛。
毕竟这位老导演不同于大泽丰，多年的拍摄资格让其威严天成，又是提携过她的人，她不服气是要被人戳脊梁骨的。
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