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《经城之雁子谷》今日完本了，终于终于完本了，喜欢这本书的小伙伴可以在评论区给上雪发一个小推荐，谢谢大家。
当初上雪我说这本书只写30万字，写到35万时我说写40万字，40万字时我说还是写到50万字吧，55万字时我在读者群公告再不完本我就切腹自尽，结果现在超过75万了……
在本书的创作过程中，上雪阅读了超过100万字的行业文献，75本专业书籍，先后采访过直播美妆博主、房产投资咨询专家、长租公寓创业者和从业者、软件开发工程师、数据工程师、风险投资机构从业者等合计56人，读书和工作期间亲身在长租公寓居住过，总时长超过5年，也面对面与公寓高级管理人员进行深度学习与交流。
我原本只打算写30%的专业内容，最后被证明还是忍不住多加了一点，至少你们在看这本书的时候不会觉得本书光在走剧情而没有任何干货。
关于主角的创业经历，上雪融入了非常多的细节，可以说我就差没把大数据分析系统和精细化管理APP的原代码给你们敲出来了。
跟之前上雪的所有书一样，本书更新得断断续续，那种每天日更破万的作者上雪我是由衷钦佩，但我并不打算加入这种近乎畸形的行业内卷，我始终坚信，慢即是快，一年三倍者多，三年一倍者寡。
之前有一个编辑跟我说了一句话我觉得很对，她说：“如果你想短时间内赚快钱，你就去写爽文，怎么爽怎么写，但如果你想写你想写的东西，写有深度的东西，同时还要有读者，有人看，那你就多写。”
我当时听完茅塞顿开，只要我秉承一本一本用心写的原则，喜欢我文风的读者自然而然会聚集起来。
有些读者问我写书有没有大纲，其实是有的，《投行之路》有，《经城之雁子谷》亦然，不过至少对我个人而言，大纲只是前半部分有点用，后半部分几乎形同虚设。
为什么？
因为一个故事只要写得好，人物自然而然就活了。
人物活了就会有自己的思考、主张和行为动机，他们会中途脱离作者的控制自我行事，他们会希望不断完善自己的故事线，继而影响大纲的走向，作者每场戏想让他们说的话、做的事他们都很有可能不会遵守。
我构思的情节跟我真正下笔所写的情节，有时候大相径庭。
比如萧杰和关莎因为误会而吵架的场景，其实我已经足足构思了三个月，也就是说我还没写到那章时，我大脑里这个情节就已经时不时在脑中反复出现，重复到台词我都背得了，但当我真正敲击键盘写的时候，他们吵出了另一番样子。
有些台词在我写的时候萧杰会跟我说，他认为他不应该说这句话，他不想为了安抚关莎去承诺一个他有可能做不到的事情，他还是倾向于先把问题解决。
关莎会跟我说她就是想直接走掉别跟萧杰多废话，论道理她讲不过萧杰，论感情她又感受不到萧杰对她浓烈的爱，她要面子，她想要被挽留，所以她就是要走，但走了她又怕折磨，所以她一定要把萧杰拉进黑名单。
很多人以为作者是上帝，可以任意操控别人的人生。
是有这样的作者，还很多，但如果一个作者没有经历过跟笔下的人物吵架、翻脸、互砍甚至让创作者停笔罢工的经历，其作品的生命力一般是经不起考验的。
《经城之雁子谷》更新得断断续续，甚至中途一度停更，我想你们应该已经知道缘由了。
当然，事情不是绝对的，我不能说一边写一边与角色撕逼的作者写出来的就一定是好故事，只能说，这是故事是否足够精彩且经得起推敲的必要非充分条件。
作家的写作过程其实就是不停与笔下人物自我逻辑妥协的过程。
上雪相信那些优秀的作家多多少少都有跟我相似的经历，他们应该已经习惯了自己亲手塑造出来的人物，适度失控或者阶段性地完全失控。
上雪认为，如果某个人物始终乖乖听话，从来不违逆作者的意愿，那这个角色大概率依旧是死的，俗称：工具人。
很多小说里都充斥着大量工具人，甚至男女主角都是工具人，工具人是很难有生命力的，无法长久存活于观众的内心。
有时候上雪也在想，什么才是一个人真正存在过的证明？
是肉体么？
或许是，或许也不是。
是他/她在别人脑海中的记忆么？
或许不是，但或许也是。
比如我们很多人都记得《泰坦尼克号》里的Rose和Jack，记得《霸王别姬》里的程蝶衣，记得《肖申克的救赎》里的银行家安迪，记得《千与千寻》中的小千和无面人，记得《白鹿原》里的白嘉轩和鹿子霖，记得《山海情》里的水花姐……
这些角色现实中存在么？
或许没有，但他们却活在了观众的心里，很久很久。
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